一直很喜欢描绘小丑这样的角色.浓艳古怪的妆,明丽臃肿的衣服.可是笔下的他们都是悲伤的形象.我喜欢把他们露在衣服外的手脚都画得格外纤细,无力倦怠的的样子.

    因为在我,马戏团小丑是悲剧最真实的演绎.妆容浓得看不见他真实的表情,无论悲伤或欣喜,在灯光下,观众都只看到他滑稽的笑脸.

    用别人的嘲笑做为生活的延续.

    而幕可以挡去迷乱的灯光,隔开不怀好意的眼光.

    熄灭灯火,降下幕布,小丑才暗下满脸的颜色来,露出疲惫但真实的表情.

    我常常想到自己是一株植物,根是不可行走的束缚.

    在盛夏的阳光里,可以看到绿色的汁液在掌纹间汩汩流动,晒伤的灼痛象是割开了一个个小小的伤口.

    水分,和生命的力量,被禁锢的生活慢慢带走...失去对自由的热情.

    但是终于学会拒绝这样的宿命论:

    自由是一种生活态度,认真用力地抓住所有无所谓的时刻.

    然后反击,用面对残酷与黑暗的孩子气...

    真的不明白,是没有事可做,还是有太多的事懒于着手.使得生活只剩下了无聊.

    时间,是逃走了吗?,你看不到它的影子,甚至数不清它来过几次.

    "无聊"变成一个精明的贼,在你懒散的眼神中,光明正大地偷窃你的时间.而你浑然不觉,只是象别人一样地抱怨着.

    我想杀死这个贼,但我举起了刀却没有砍下的勇气.

    我知道我可以杀死他,但是我不知道杀了他以后...用什么...来填补时间的空白...

我想要一眼看到永远,不犹豫,不后悔.

彼此确知,并且相互信仰.

最远的距离也要回头就在身后,最近的关系仍然彼此独立.

不仅仅是相信对方,也相信自己.

这样的---在哪里?

     "现今的事早先就有了,将来的事早已也有了.并且神使已过的事重新再来."                                                                        -------<<圣经．旧约．传道书>>

    威尼斯电影节艺术指导马克·穆勒说：“蒂姆·波顿是电影天才，新世纪最有想象力的电影顽童。他有把幻想融入感情深度的独特才华。”他的导演特色:黑色中有纯洁的灵魂,幽默中有凄美的悲情,怪诞掩饰不住平常人的温情,梦幻世界中又透露出现实的残酷。

    三天前买下的两条小鱼.一条叫做"死神",另一条一直没有想到合适的名字.

    那么小的动物,一个大海碗就成了它们宽敞的家.我把它们安置在电脑桌旁,看它们不停地忙碌地游动,从左到右,从右到左------它们是那么自在而悠然自得,对简单的游戏乐之不疲.